しかし、最近は、監督が目立っておりますね。（笑）
ジョニーマーは、エレクトロニックのベスト盤の発売について、BBCマンチェスターでのインタビューに答える。これは、その一部である。後半は、気が向いたら、またアップします。（ｂｙグウタラ管理人）
何故今更、エレクトロニックのベスト版なのか？
中々的を得た質問だね。自分としても、もう少し時期が早くても良かったんだ。今回のﾘｰリスは、所属レコード会社に押されたって感じかな？１８ヶ月前に今回の発売についてのオファーがあったんだ。もう少し、順調に事が進んでいれば、時期的には、良いタイミングってことになっていたんだろうけど。そう、そのオファーの後、ベスト版の選曲に早速取り掛かった訳だけど。気に入らなかったのか？バーナードがそれに少し変更を加えた。しかし、僕も負けていなかったね。彼に隠れて、また、変更し直したのさ。そして、最終的には、僕の勝利に終わったけどね。（笑）
最後のアルバムを出してから、７年と言うブランクがありますが、今回の為に、昔の曲を改めて聴きなおすことは、貴方にとって良かったですか？
そうだね、良かったよ。そう、僕は、過去の事には、あまり振り返らない、未来のことについて、よく考える方だと思っているからね。作品が出来てから、僕は、其の作品を一切聴かない方だから。それが、僕の音楽スタイルだからね。スミスの時代だってそうだったし。創作する時には、試行錯誤しながら、何回も聴き返すけど、OKって思った時には、もう其の曲を聴かなくて良いと思った時だからね。自分が音楽家として、過去に偉大な作品を残してきたという自負はある方だけど、この数年間、ショップやクラブに行って、Get The Message や、Forbidden Cityなんかについて、聞いたり、言ったりすると、其の評価は凄く良かったんだ。 今回、マスターを聴き起こしてみて、少し衝撃みたいな物を感じたよ。決して古臭い感じがしなかったし。幾つかの曲の中には、楽しい思い出が沢山あって、其の時の思い出が蘇って来たよ。僕らの作品は、決して、凝った作りをしてないと誤解されやすいけど、実際はかなりの時間が費やされているんだ。
どうしてか、貴方達は、９０年代のマンチェスター音楽シーンの中で、あまり重要視されなかった、隠れた偉大なバンドだと言われていますが？その理由はどうしてだと思います？
結局、僕らは、スミスや、ニューオーダーの影に隠れちゃったんだろうね。それが決して、悪いことだと思っちゃいないけど。必然的とでも言うのかな？でも、結果的に、EPを売る為のポップバンドとして、ある程度立証されたことは、満足しているよ。 世間は、スミスやニューオーダーなんて物を、伝説や神話化してしまっているだろう。そうなっちゃったら、もう、そのバンド（エレクトロニック）でできることっていったら、メンバーの一人をビルから落として死なせない限り、あんまり残されていないんだよね。そんなメディアに作られた虚像から離れない限り、其の音楽は、一生その音楽のまま。変わらないんだよね。実際、世間から相手にもされない、素晴らしいバンドのレコードなんて、今までに腐るほどあった訳だし。
よく、貴方のライナーノーツには、常に、美しい、アップビートな曲を模索していると書いてありますが。その、目的は、達成できましたか？
基本的に、達成できたと思っているよ。しかし、それは、結果的に、自然って言う補足が必要かな。だって、それは、ぼく達の最優先の目標だしね。美しい曲の追求は、僕らが改めて、話し合う必要なんてないしね。 多分、後の少しの部分が、新しいことへの挑戦する気持ち、これまでの両方のバンドでの経験を活かして、スミスやニューオーダーにはない要素を何回も聴いて、見つけ出すことだね。毎日、皆がもう一度聴いてみたくなるような、イントロリフやアウトロを考える日々さ。其のことは、Vividや、Forbidden City、The Messageや、其の他の僕等の曲で感じ取れると思うよ。ま～、そんな風に、共同作業をしているのさ。しかし、多分、In A Lonely Placeなんかは、サムナーのアイディアを僕が、具体化させたって感じで、How Soon Is Now？は、僕のアイディアを彼が現実の物にしてくれたけど。上の少数の例外を除いて、大体そんな感じで、僕達は、Getting Away With Itや、Get The Message、Forbidden Cityなんかを作ったんだ。それは、悪くない方法さ。
貴方方は、数多くの音楽界のビッグネームと共演してきました。彼等とコラボすることは、難しくなかったのか？
それは、難しい物ではなかった。Karl Bartosや、Jimi Goodwin、Neil Tennantなんかは、素晴らしい人々だ。自分のすべきことをわきまえている。個人的なレベルで言うと、僕達は決して、僕たちに問題を起さないであろう、人物と一緒に仕事をしていた。堅苦しくはないが、そうかと言って、真剣さは失わない。例えば、Neiｌ Tennantとなんかと一緒に仕事すると、彼は、ある目標をある位置に設定してくる。Neilの場合、それは、Top10にチャトーインすることだ。僕らが共演して来た、全てのアーティストは、皆彼等の音楽に対して真剣だ。決して、彼等の経歴に、胡坐をかいたりしない。クールな奴等だ。別の言葉で言うなら、大馬鹿者ではないってことかな。（笑）
オアシスのベスト盤に先駆けて、先行リリースされる限定版EPの収録曲、The MasterplanのPVは、ビートルズを意識したかのような、彼らがアニメとして登場する物。このPVに使われる描写、題材は、英国北部で活躍し、産業革命時代の殺伐とした北部の何気ない風景を描写したことで有名な、画家、L. S. Lowryの物である。ある意味、このPVは突っ込み所がいっぱいで、リバプールの族を皮肉ったように、有名な交差点を渡るシーン。ギャラガー兄弟が熱狂する、マンチェスターシティの試合で熱狂する、スタンドからの青い群生。壁に書かれた、ライバル赤いチームに対しての上等なメッセージ。幼少の頃、ノエルが通いつめたらしい、マンチェスターのローカルレコード店、などなど、笑えるネタが満載。
ここに出てくる、古き面影を残している、フットボールスタジアムは、L.S. LowryのGoing to the Matchと言う絵をアレンジした物で、オリジナルは、メインロードではなく、近くにあるボルトンのホーム、バーデンパークであるが。因みに、この絵の現在の所有者は、プロフットボール選手協会である。
余談ですが、あのハゲも出演しているようです。（笑）
打倒グレイザーと云うか、ファンは、最近、彼等の不可解なクラブ経営に少し疑問を持ち始めている。先日、彼等は、抗議活動をリザーブマッチで披露した。フロントから、次々と彼等の邪魔な人物を取り除こうとするのは、株式会社（PLC)から手を引いた彼等の甘みを十分に利用しているように思える。しかし、莫大な借金経営との指摘を、赤ニシンと言う言葉を持ち出して、巧みにすり抜けるのは、それこそ、RED Herringじゃないのか？（笑）
PLCでの赤い悪魔も、多額の赤字企業であり、今も、其の当時も変わらないと指摘し、負債で、グレイザー経営を全て評価、批判するのは、論点のすり替えだと、スポークスマンは語ったと言うが。大きな違いは、破産した時に、明らかになるだろう。そう、再生がしやすいか、しやすくないか？の違いだと、私は思っているし。それは、大きな違いだろ。
ローランドの入門機、SH-1０１さんのことが、無性に気になる昨今である。（笑）実家の屋根裏に、密かに眠っているのか？母親が、こんなプラスティックで軟弱なカビの生えたモノラルシンセサイザーなんか、邪魔だと、ゴミの中に埋まっていたかも知れない。大丈夫だっただろうか？（笑）
It is used by Orbital, Future Sound of London, Uberzone, The Prodigy, 808 State, The Grid, Cirrus, Eat Static, Jimmy Edgar, Apollo 440, Devo, Union Jack, Luke Vibert, Dirty Vegas, Josh Wink, the Crystal Method, Aphex Twin, Astral Projection, Les Rythmes Digitales, Sense Datum, Squarepusher, Sascha Konietzko of KMFDM/MDFMK, Freddy Fresh, Lab-4, Nitzer Ebb, the Chemical Brothers and many more.by Vintage Synth
上の、大御所が使用していることでも、 明白だが、安っポイ音が、テクノにはモロはまる品物でした。今となっては、ビンテージ音です。（笑）
